自《你的名字》和《天气之子》先后在国内上映，并取得优异的票房之后，新海诚的大名就已经响遍了中国的大江南北，即便是那些从未接触过日本动画的人，也知道这位戴着眼镜的大叔就是能够冲击宫崎骏的动画人。

无论你是从《星之声》开始就认识新海诚，还是因为上述的这两部动画电影才刚刚开始接触他，想必都能准确的说出他的美术风格—写实，准确的说是虚假的写实。

新海诚擅长用一些不符合物理的夸张高光和反射来凸显细节，为了彰显美感他也会在画面上混入很多与实物不相符的颜色，这也就是他的动画往往独树一帜和以假乱真的原因。

作为富家公子，新海诚在电脑尚未普及的80年代就挑战了全数码制作的二维动画，凭借着多年的创作经验，他对二维作画可谓是信手拈来。

但你有没有想过，如果新海诚的动画是3D的话，又是否能够还原出那种“虚假的写实”呢？

关于这个问题，B站的一位up主给出了自己的答案—在作品爆火之前，他只是一个“0粉丝UP主”，而此身份还曾遭到官方的“调侃”哦。

01.新海诚中国分诚

这位名叫“SEVENA-東澤”的up主就和他的女朋友“那七”用一年半的时间制作了一部3D短片，用以致敬两人最喜欢的新海诚。

《天空之蓝》的灵感来源于《天气之子》的预告，讲述帆高与阳菜在暗中改变世界的故事。只是，该短片又不仅仅只是照搬原版预告，而是融入了新海诚的多部动画，让观众真切地感受到他所创作的故事确实是联系在一起的。

例如开头中的街景虽是《天气之子》中常见的街头，但阳菜的房间却是《你的名字》里三叶在东京的住所；

在中途插入的雨景里，我们还能看到《言叶之庭》中秋月孝雄与雪野老师相遇、谈心的亭子；

阳菜成功让天空放晴后，《秒速五厘米》中的火车在路口飞驰而过，卷起了散落在地面上的瓣瓣樱花；

随后镜头又转向车厢内，看阳光逐渐从车窗涌入过道，随车厢晃动而飞起的灰尘在阳光的照耀下各位耀眼；

就连《你的名字》中一朵不起眼的小花，也被东泽和那七用3D动画还原出来；

至于短片的重头戏，自然是帆高为救阳菜而向警察开枪，以及穿越至云层之上，与她一同面对巫女的宿命了。

原作中崩坏的房屋、楼顶上的鸟居、就连云层上飘散的雨雾，都被分毫不差还原出来，其以假乱真的程度，丝毫不比新海诚的动画要弱，以至于不少观众都在吐槽：这是野生公式（官方）。

作为3D动画，《天空之蓝》自然也是承袭着独特优势，比如路面和建筑物上的纹路、落叶的枯斑，也随雨水的落下而发生变化；

积水中的涟漪、毛毯上扬起的灰尘以及光影的变化，都真实得让观众怀疑up主是不是用真实的录像冒充3D动画。

由于东泽的动画给国内的观众带来了不小的震撼，有网友便将该短片转发至推特上，并邀请新海诚本人前来观看；而在该推文发布不久后，新海诚就给出了肯定的回复。

反向追星成功之后，东泽也给新海诚写了一封感谢信，表达心中的感激之情和一直以来他对偶像的向往。想必在得到了偶像的赞赏之后，东泽和那七更能坚定自己创作的信心，在不久的将来创作出更多优秀的动画作品。

尽管我们国家是世界上最早拥有独立创作动画的国家之一，但受种种因素的影响，中国现代动画事业仍处在起步阶段。

但即便是在这样艰难的环境下，仍有不少追梦的创作者正坚持在自己热爱的事业上，并和东泽一样得到了动画业界大佬的肯定。

02.那些被大佬点名的中国创作者们

随着国漫的发展逐渐步入正轨，越来越多优秀的动（漫）画作品得以走出国门，成为国内外网友共同关注的焦点，2019年在日本影院上映的《罗小黑战记》就是其中之一。

小黑的这次登陆，可谓是激起日本动画业界的千层浪，根据网友的不完全统计，至少有6个动画业界的知名人士观看并在社交媒体上向日本网友们安利了《罗小黑战记》。

其中曾担任《钢之炼金术师FA》的监督入江泰浩更是5刷之后来了一场圣地巡礼，亲自到《罗小黑》制作组在北京的工作室观摩学习。

（入江泰浩和《罗小黑》的原作者MTJJ一同逛长城）

在推特上，入江监督表示创作出《罗小黑》这部动画的创作者都是值得敬佩的人，想到今后要跟制作过这样的作品的人竞争，能做到的只有感叹和继续加油了。

此外在电影上映期间，入江监督几乎蹲守在手机面前，时不时发送一条与《罗小黑》相关的观影事项。例如叮嘱粉丝不要迟到、电影有什么看点，甚至连电影院楼下的游戏厅关门了这种小事也要发推提醒一下，可见这位监督对《罗小黑》已经是爱屋及乌了。

这也难怪，毕竟《罗小黑》确实有实力得到日本动画业界的大佬赏识乃至膜拜。该电影讲述的是猫妖罗小黑因家园遭到破坏而流离失所，流浪的途中遇到人类“无限”，在旅途中他们结识了形形色色的妖精和人类，当中价值观的冲突与社会矛盾的揭露在推动罗小黑成长的同时也引起了观众们的思考。

除了文戏上的深意十足，打戏上的行云流水也是《罗小黑》能在得到日漫大佬关注的原因之一，在这方面，入江监督给出的评价是“全篇的作画有点像松本宪生”。

松本宪生是日本动作作画的巅峰之一，《火影忍者》133集的佐鸣战、剧场版3中小李的双节棍等经典打斗场面，都是出自这位大师之手。

打戏作画最注重的是体现人物的动与力，拳拳入肉/刀剑相撞的打击感是一场打戏是否能够触动人心的关键，也及其考验原画师的功底。

在《罗小黑》中，我们也确实看到了很多张力十足的打斗场面，可见用入江监督用松本宪生这位国宝级画师作为比对，是他对这部《罗小黑》最高的评价。

而即便是步入了2022年，入江监督仍时不时在社交媒体上提及《罗小黑》和其他优秀的国产动画，可见他对这部动画爱之深切，也见优秀的作品确实能够跨越国籍、语言，将气味相投的人联系在一起，使他们能够相互膜拜、相互学习，最终推动彼此事业的发展。

除了动画，中国的漫画也是小有成就。

早在2017年，一部名为《镖人》的漫画就先后三次登上日本NHK的节目，被媒体赞誉为“世界级的中国漫画精品”。知名漫画家高桥留美子（代表作《犬夜叉》）、《蜡笔小新》的前编剧栗原一二纷纷点赞该部漫画，肯定了中国漫画家的水平。

《镖人》之所以能在中日取得突出成就不仅得益于本身跌宕起伏的剧情，还得益于作者许先哲对历史的深度考据和深入的人物塑造。

漫画的背景取材于隋末民乱前夕，当中出现的大部分人物、武器装备都有史实考据。也正以如此，在很多读者看来，《镖人》讲述的就像是平行时空下的真实故事，当中的每位人物，都是有血有肉的人。

在我看来，《镖人》能够轰动日本的原因不仅在于新鲜且真实的武侠的故事，还在于那极具张力和魄力的宏大场面。

例如，作者许先哲善用对比的构图来塑造人物。在逃犯双头蛇被处死的画面中，背后被其害死的冤魂和画面之下救父心切的孩子就形成鲜明的对比，突出了双头蛇罪恶而无奈的一生；而在忠臣冒死进谏的桥段里，作者也用魔化的君主手捏卑臣的画面来凸显前者的残暴后者的卑微。

而作为武侠题材的漫画，其打斗场面自然也是震撼人心。在描绘主角一行人突破重围的时候，许先哲就用刀砍壮马的画面来展示主角团的武力之高和狂放的气概。

正是因为《镖人》有着如此震撼的画面，才得以在“神仙打架”的日本漫画界引起各界人士的注意，最终成为中国漫画的代表，为国漫崛起贡献一份力。

同样被日本NHK点名的作品还有同样红遍中日的《一人之下》，这部由米二创作的漫画，早在2016年时，中方就与日方的动画公司合作，首次将作品动画化；次年，《一人之下》的原作漫画也登陆日本，在《JUMP》旗下的APP连载。

而这期电视节目，就以该漫画为代表，介绍了中日漫画在观看顺序、色彩上的差异，并以此为切入点，介绍了两国动、漫产业的异同和发展概况。

除此之外，节目也介绍了《大圣归来》在全球的票房成绩，以此来突出中国动画和漫画产业市场的广阔。

在日方看来，中国的动、漫画正在迅速成长，在未来定会成为日本业界有力的竞争对手，最终在竞争之中推动两国业界的发展。

当然，也不是只有在某些领域中有突出成就的佼佼者才能成为中外业界的焦点，同样在2019年，一个最初发布在短视频平台的《乡村版迪迦奥特曼》就迅速走红于中日，被两国的网友、创作者点赞。

短片讲述了一个常规“奥特曼打怪兽”的故事。当中出现的所有微缩模型、皮套和服饰，都是几位农村小伙用纸皮或旧衣服改装而成。

不过虽说剧情简单、道具简陋，但每一位参与其中的演员忘我地进入到这个土味的特摄宇宙中，展现出迪迦和胜利队那种保护人类的精神。

而在镜头的运用上，这几位小伙也巧妙运用远景、特写等镜头，从不同的角度展现战斗的全貌，仿佛让观众身临其境。

能够感受到他们的努力与热爱的不仅是中国观众，有网友将这一短片转发至推特之后，同样得到日本网友的赞赏。有网友表示在人员和预算都有限的情况下，这几位小伙能够拍摄出这样高质量的特摄短片，实在是令人敬佩。

该短片在外网持续走红之后，不仅得到了知名导演岩田俊二、声优杉田智和的点赞，就连迪迦的设计者丸山浩都转发了该条推特。显然无论是业界的知名人士还是网络上无名的过客，都从这群农村小伙的身上感受到一种对热爱事物追求的精神和共鸣。

其实在任何一个创作领域，热爱永远是最强大的动力。

无论是东泽和那七创作的《天空之蓝》，许先哲的《镖人》，还是寒木春华的《罗小黑战记》，都是在牺牲产能的情况下用超高水平的质量而完成的，这恰恰印证了只有在时间充足的前提下，创作者才能尽可能的发挥出自己的才能、表达自己的热爱，最终实现自己的梦想。

（●东泽和那七用一年半的时间创作了一段2分36秒的短片；

●许先哲用数年的时间收集隋唐相关的资料并构思故事后，才在三十岁时创造出《镖人》；

●《罗小黑》的制作团队用11年的时间才制作了40集、单集片长约6分钟的TV动画和一部剧场动画。）

03.结语

一直以来，动（漫）画的创作都是一项费时费力的工作，只有真正爱好这一行业，并愿意为之付出种种代价的人，才能创作出优秀的作品。这也就是优秀的作品总能震撼人心、引起共鸣的原因，无关官方或同人、资金投入的多少。

国漫行业正是因为有着这样坚持热爱的创作者，才让无数观众看到国漫崛起的希望。

或许国漫离真正的崛起还有很长一段路要走，但相信在这一路上，定有众多无名或有名之辈愿意坚持，那崛起的可能性就不是零。

相信在不久的将来，我们能看到越来越多优秀的创作者，成为国漫崛起的一份子，带领中国的动（漫）画走向世界！

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